“名、字、号”——从“青莲居士”到“东坡”，名字里藏着怎样的一生?

　　从昵称到字号，人设古已有之

　　现代人换昵称比换衣服还勤："一杯冰美式""今天也要加油鸭""人间清醒"——每个昵称背后，都是精心设计的人设;换一个昵称，仿佛就换了一种活法。

　　古人也有类似的操作，只是他们不叫昵称，叫"号"。一个"号"，往往比本名更让人记住：提起苏轼，你可能先想到"东坡居士";提起李白，绕不开"青莲居士";提起陆游，谁不知道"放翁"?名、字、号，是古代文人层层递进的三重身份——如果说名字是父母给的出厂设置，那"号"就是自己亲手写下的个性签名。

　　PART 02名与字：父母给的出厂设置

　　先说名与字。

　　名，是出生时父母取的，寄托期望与祝福;

　　字，是成年礼上取的。

　　据《礼记·曲礼上》："男子二十，冠而字。"加冠成人，再取一个"字"供平辈相称，以示尊重;《礼记·檀弓上》也说"幼名，冠字"，把"名"与"字"的分工说得明明白白。

　　北齐颜之推在《颜氏家训·风操》里总结："名以正体，字以表德。"名用于正身，字用于表德，各有各的功用。而"号"，则是成年之后自己给自己贴的标签，可以随时更换，不必请示任何人——它最能见出一个人想成为谁、想活成什么样。

　　如果说名是"我是谁的孩子"，字是"我是谁的同侪"，那么号就是"我想是谁"。

　　PART 03号的三重性格：居所、志趣与身份

　　号的类型，大致可分三种。一是居所号——以自己居住的地方为号。苏轼贬居黄州，在城东一片坡地上开荒种地、筑室居住，于是自号"东坡居士"。他在《临江仙·夜饮东坡醒复醉》里写深夜醉归：

　　苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》（北宋）

　　夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。

　　家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。

　　长恨此身非我有，何时忘却营营。

　　夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

　　"东坡"二字，本是贬谪之地的穷乡僻壤，却被苏轼活成了精神地标;黄庭坚因游山谷寺石牛洞，乐其山水，也自号"山谷道人"。二是志趣号——用号表明自己的人生志向。陶渊明辞官归隐，宅边有五棵柳树，便自号"五柳先生"，还写了一篇《五柳先生传》自况(此为散文，非诗)：

　　陶渊明《五柳先生传》（东晋，散文）

　　先生不知何许人也，亦不详其姓字，宅边有五柳树，因以为号焉。闲静少言，不慕荣利。好读书，不求甚解；每有会意，便欣然忘食。性嗜酒，家贫不能常得。亲旧知其如此，或置酒而招之。造饮辄尽，期在必醉；既醉而退，曾不吝情去留。环堵萧然，不蔽风日；短褐穿结，箪瓢屡空，晏如也。常著文章自娱，颇示己志。忘怀得失，以此自终。

　　用"五柳"作号，等于在说：我不慕荣利，我安贫乐道。李白自号"青莲居士"，在《答湖州迦叶司马问白是何人》里，他干脆把自己的"号"写成了自我介绍：

　　李白《答湖州迦叶司马问白是何人》（唐）

　　青莲居士谪仙人，酒肆藏名三十春。

　　湖州司马何须问，金粟如来是后身。

　　"青莲居士谪仙人，酒肆藏名三十春"——一个号，就是一份自我宣言，狂放如李白者，甚至不屑于多作解释。

　　PART 04身份之号与号的社交密码

　　三是身份号——以当下的身份或性情自嘲自况。欧阳修因支持新政被贬滁州，在《醉翁亭记》里自述：

　　"太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。"（散文节选）

　　人到中年自称"醉翁"，是自嘲，也是自得;他晚年更号"六一居士"：藏书一万卷、金石遗文一千卷、琴一张、棋一局、酒一壶，加上自己一个老翁，合为"六一"，把一生的志趣都装进了号里。

　　陆游的"放翁"来得更有戏剧性：他因被人弹劾"燕饮颓放"(《宋会要辑稿·职官七二》)而罢官，索性自号"放翁"，把贬损照单全收。

　　他在《和范待制秋兴》里写道："名姓已甘黄纸外，光阴全付绿尊中。门前剥啄谁相觅，贺我今年号放翁。"——你们说我颓放，我就放给你们看。

　　号的社交功能也很有意思：古人自称用名或号以示谦逊，称人以字或号以示尊重;书信落款、诗文署名，用"号"都透着一种从容的风度。号一旦传开，往往比本名更有生命力——"东坡""放翁""五柳先生"，后人叫了几百年还津津有味。

　　PART 05为自己取一个认真的"号"

　　今天的昵称，多数时候只是流量的密码、社交的皮肤，换一个平台换一个名字，转身即忘;而古人的"号"，是一生的自我定位，是用大半辈子活出来的。取名是父母给的期待，取号是自己许的誓言。

　　不妨也问问自己：如果抛开工作头衔、社交身份、粉丝数量，你希望别人用一个什么词记住你?那个词，也许就是你该认真为自己取的"号"。

　　河南卫视综合自：光明日报、古诗文网、中国作家网、《礼记·曲礼上》《礼记·檀弓上》《颜氏家训集解·风操》，转载请注明出处。

　　如果让你给自己取一个古风号，

　　会是什么？为什么？

　　评论区来聊一聊。