关心支持三门峡摄影文化高地建设之——黄一鸣

　　

　　黄一鸣| 中国著名纪实摄影家。海南省摄影家协会名誉主席、海南省纪实摄影协会主席，中国日报社高级记者。曾获中国新闻奖、第七届中国摄影金像奖、上海郎静山摄影艺术三届金像奖及终身成就奖、中国艺术摄影金路荣誉奖，被《人民摄影报》等单位授予“人民摄影家”称号。

　　

　　纪实摄影家应是本土视觉代言人

　　

　　我的理念，记录就是珍贵作品。 在报社工作，公共语言是第一位的，其次才是个人的摄影创作，但它们并不矛盾，我的很多专题都是在新闻摄影上进行了更高的升华。

　　

　　孙振军：你是学画画的，怎么没有走上绘画的道路，反而从事摄影创作了？

　　

　　孙振军：近30年你出版了15本摄影专著，除了《汶川大地震摄影纪实》，其他大部分作品都是拍摄海南本土的。你是有意识地坚持拍摄、编辑这套记录海南变迁的丛书，还是在边拍边编的过程中逐步完善拍摄思路的？

　　

　　孙振军：你在《中国日报》做外宣工作，首先要做的是完成工作任务，所以公共语言是第一位的。个人的主观判断，哪怕是善意的判断，从某种意义上来讲，是不被工作性质所允许的。那么你在拍摄中有这种矛盾吗？

　
　

　　进入海南大特区的旅客（1990年） 黄一鸣 摄

　　

　　30多年来，我记录了发生在海南的大大小小事件和发展变化，这些许许多多的变化瞬间值得用纪实摄影的方式去记录。而且这些历史瞬间早已一去不复返 ，成为研究海南发展历程中的重要影像史料。

　　

　　孙振军：现在海南各个城市的建设非常现代化，和北京、广州差不多，原来你拍摄记录的很多纯乡土的东西已经消失，成为一种影像记忆，你怎么看待不同时期海南的变化？

　　

　　黄一鸣：海南城市建设和全国一样，在城市化建设的高速进程中，发生了翻天覆地的变化，这是我们每个人有目共睹的。旧貌换新颜，许多祖祖辈辈熟悉的场景已经消失不见。人类是有健忘症的，这种变化如果不用影像记录下来，我们很难清晰地回忆起它的过往，也会对目前的繁华、舒适、现代习以为常。

　　

　　纪实摄影作品为我们提供了一个影像记忆的文本，它让我们深谙过去的足迹，这就是纪实摄影的价值所在。随着海南建省办经济特区，建设国际旅游岛步伐的加快，许多原始的、本土的、“土老破旧”的原貌已经不复存在了。随之而来的是和世界上每一个繁华大都市一样的繁荣现代、五彩缤纷。2018年将迎来海南建省30周年，随着多个国际航空港的建设，高级国际度假城市的形成，环岛高速铁路的开通，四通八达的城乡高速交通网络建成，数字化海岛城市“智慧岛”、“云计算”、“大数据”的建设，海南已经成为全国人民向往的理想工作生活居住地。那些过去的影像就成为珍贵的记忆。

　　

　　上个世纪80、90年代的海南，是改革开放、建省办经济特区经济建设高速发展的最初时期。社会在转型，各种冲突矛盾加剧，环境发生变化，人们的生活和行为方式在嬗变中成长。这许许多多的变化瞬间值得用纪实摄影的方式去进行记录。现在看来，这一时期的海南影像是用金钱买不到的，这就体现了一位纪实摄影家的使命、价值和责任担当。

　　

　　孙振军：30多年来，你用相机收藏了海南各个时代的历史，这些影像究竟有什么价值？你的纪实摄影和别人最大的不同是什么？

　　

　　没有证件上海南岛的人被临时滞留在这个大棚里，建省之初的海南省进入需要边境通行证。朋友们在寻找亲朋好友。（1992 年） 黄一鸣 摄

　　

　　摄影师要带着编辑思想去拍摄创作。不会编辑的摄影人，很难成为摄影大家。

　　

　　摄影是一门综合艺术，要上一个高的台阶，还要掌握丰富的其他门类的知识。

　　

　　孙振军：很多人都说，摄影家要带着编辑思想去拍摄，这是经常被大家忽略的问题。你是如何带着编辑思想进行拍摄的？

　　

　　黄一鸣：我始终觉得，作为一个摄影人，不仅要会摄影创作，还要熟练地掌握编辑知识，这是相当重要的。摄影师要带着编辑思想去拍摄创作。我的许多摄影专题就是在编辑中创作、在创作中编辑而完成的。不会编辑的摄影人，很难成为摄影大家，还有可能终生成为摄影匠人，或者是为此付出沉重代价。

　　

　　懂编辑，你才会知道如何用一组摄影作品来讲述一个完整的故事，如何在细节中完善一个主题。摄影作品中有宏观有微观，有直叙有转折，有主体有陪体。但这些有可能都会在拍摄创作、编辑思考的过程中想到和拍到，这就需要有编辑思想。

　　

　　我能推出如此多的摄影专题，主要还是得益于自己学习了编辑。每一部摄影专题像完成一首震撼流畅的交响乐曲一样，每一个章节都和整体相关联。没有学过编辑的摄影朋友，最好能谦虚地向从事编辑的老师学习，或结识一位会编辑的老师，这样有利于自己的纪实摄影创作和编辑出版。

　　

　　摄影是一门综合艺术，要上一个高的台阶，还要掌握丰富的其他门类的知识。这样在摄影创作过程中，才能明白自己所站立的位置，才能从宏观的角度丰富摄影本身。

　　

　　此外，作为一个纪实摄影家还要学会文字写作，多读一些文学作品，这样对摄影创作也会大有益处。许多的纪实摄影专题都要与文字相辅相成，有好的文章配合才能完成有深度的纪实摄影专题。作为一个纪实摄影家一定要成为自己艺术创作的主人。

　　

　　孙振军：主题和非主题纪实摄影在你身上都有体现，那么你认为哪个更重要？为什么？

　　

　　来海南省找工作的年青人。（1988年） 黄一鸣 摄

　　

　　纪实摄影的一个显著特点是人文关怀，能够在质朴的图像中体现出深刻的内涵，在普通的自然环境摄影中体现着非同一般的意义。

　　

　　孙振军：前面聊了很多纪实摄影，纪实摄影一直是摄影界关注的话题，你对纪实摄影的定义是什么？纪实摄影和新闻摄影、艺术摄影的关系与区别？

　　

　　黄一鸣：一直以来，纪实摄影在中国摄影界有聊不完的话题，有时候也是众说纷纭。我认为纪实摄影是有严格定义的。定义搞准了就能引导你获得理想的纪实摄影佳作。摄影评论家鲍昆曾在《纪实摄影的本质是人文关怀精神》一文中解释过。

　　

　　我的理解，现今的纪实摄影广义地说，每张照片都具有记录性质，只要不是弄虚作假的，可作为某一事件发生之后的一个实证资料。纪实摄影的第二层含义（狭义的纪实摄影）首先因为本质是人文关怀，它有影响社会的作用，因而也称为社会纪实摄影。社会纪实摄影是要记录当下某种社会状态，进而影响社会。在这个意义上，它与作为纪录资料的新闻摄影有所不同。

　　

　　纪实摄影与新闻摄影有许多不同之处，但可以相互渗透、互相借鉴与互补。纪实摄影的图像语言，强烈的视觉冲击力，可以让新闻图片给人更大的震撼，永远留在人们的记忆之中，而新闻摄影准确的文字诠释也可以让纪实摄影作品锦上添花，更具历史的价值。

　　

　　纪实摄影的一个显著特点是人文关怀，能够在质朴的图像表现中体现出深刻的内涵，在普通的自然环境摄影中体现着非同一般的意义。

　　

　　我认为，摄影记者要用好的纪实摄影语言来关注社会、关注人生，对身边的生活进行理性审视和艺术扫描。

　　

　　纪实摄影和我们目前划分的艺术摄影，应该是属于不同范畴上的摄影创作。因此本人认为是不能相提并论的。

　　

　　孙振军：《海南“慰安妇”》这组作品，能否谈谈你的创作初衷以及创作过程？

　　

　　黄一鸣：在第二次世界大战的日军侵华时期，上千万的中国人民受尽蹂躏、摧残和屠杀，其中超过20万中国妇女被骗被迫充当日军的“慰安妇”。这一被日本政府默许的罪恶制度导致四十余万中、朝、东南亚以及欧美妇女惨遭蹂躏，沦为日军的性奴隶。但是能够活到21世纪的有“慰安妇”经历者已经不多，而敢于站出来控诉者更为寥寥。这是因为这些战争的牺牲品所受到的凌辱乃为他人难以想象，“慰安妇”的特殊经历，成为这些被侮辱与被损害者的漫漫人生路上挥之不去的梦魇，她们不仅在身体上遭受到严重摧残，精神上的巨大创伤更是永生折磨着她们。

　　

　　从2005年开始，我为了在《中国日报》上做一组专题报道，在海南岛境内寻访惨遭侵华日军蹂躏的“慰安妇”。当年经过多方努力，证实有20多位海南“慰安妇”有案可查，其中已有4人去世。之后的一年时间里，我行程几千公里，走访陵水、保亭、琼海、澄迈、临高、三亚、海口等市县的20多个村镇，一共采访到23位老人。又在以后12年的时间里多次反复跟踪采访拍摄幸存的“慰安妇”老人，记录她们的生活状况，帮助她们控诉日军的暴行。这些惨遭蹂躏的“慰安妇”身为受害者自认无颜面对亲人和邻里。有的“慰安妇”因此不愿回忆过去，更不愿面对镜头。在陵水“慰安妇”陈亚扁的寻访中，我前后去了五六次，和老人谈心，带老人寻医问药，帮老人解决生活中的各种困难，赢得老人信任后，才拍下一组老人的纪实照片。

　　

　　12年后的今天，这个《海南“慰安妇”》的专题传播面很广，取得了很好的教育和铭记历史的作用。中国慰安妇研究所、南京大屠杀纪念馆利济巷慰安妇分馆、海南省档案馆等等单位都收藏了大部分的照片作为资料展示和研究，并起到了控诉日军在我国犯下的滔天罪行的目的。

　　

　　令人遗憾的是，到2017年下半年仅有4位幸存者了。

　　

　　我认为，摄影记者要用好的纪实摄影语言来关注社会、关注人生，对身边的生活进行理性审视和艺术扫描。

　　

　　纪实摄影和我们目前划分的艺术摄影，应该是属于不同范畴上的摄影创作。因此本人认为是不能相提并论的。

　　

　　陈金玉，生于1925年，海南保亭县南茂农场北懒下村人。1941年被日军抓去当劳工，之后被编入“战地后勤服务队”，遭受日军残暴虐待。（2005年摄于保亭）黄一鸣摄影

　　

　　孙振军：你觉得现在是中国纪实摄影的最好时代吗？对中国纪实摄影的未来有怎样的期待？

　　

　　黄一鸣：现在仍然是中国纪实摄影发展最好的时代。中国的改革开放已经成熟，各省市面貌焕然一新，而各地的建设如火如荼在进行中，中国在城市化建设的道路上也正在加快步伐，从城市到乡村也涌现出许许多多的生动的人物故事。这给中国的纪实摄影家们提供了广阔的创作空间，这许许多多的题材是取之不尽的。

　　

　　所以，中国纪实摄影的未来是广阔的。与此同时，许多知识面很广的新生代纪实摄影家们在成长，纪实摄影的表现方式、表现手段、语言形式也更加多样化，而且也在国际上发出了中国的声音。这些都是令人欣慰的，也体现了中国的巨大影响和地位。

　　

　　当然，目前中国纪实摄影题材的广度和深度上还是有欠缺的，特别是在表现人性的本体语言上还有很大的空间需要挖掘。希望今后纪实摄影作品表现的题材更广泛一些，纪实摄影语言也更加多样化，主体意识更强一些。

　　

　　黄一鸣摄影作品：

　　

　　海南建省办特区挂牌（1988年海口）黄一鸣 摄

　　

　　乘船进海南岛的闯海人。（1988年） 黄一鸣 摄

　　

　　海南建省，海口的椰子树成最好的招聘广告发布平台，许多上海南岛的年青人在这里相聚并寻找对自己有用的信息。（1988年） 黄一鸣 摄

　　

　　海口市龙昆路上最后的一片田地。海南建省之初，海口仅是个20万人的小城市，市容破旧不堪，马路上没有红绿灯，城市周围仍被大片大片的荒野和耕地包围着。初到海口的闯海人印象最深刻的是：高楼林立中，汽车与耕牛并驾齐驱。（1989年） 黄一鸣 摄

　　

　　迎接来建设海南岛的各路精英。（1989年） 黄一鸣 摄

　　

　　招工报名的日子。（1991年） 黄一鸣 摄

　　

　　海南为了提高知名度和美誉度以及招商引资，举办了首届海南国际椰子节，来自国内外的宾朋欢聚一堂。这是海南建省后举办的最大一次文化节庆活动。 （1992年） 黄一鸣 摄

　　

　　海口市新公司招聘处。（1992年） 黄一鸣 摄

　　

　　雨天的摆渡。 （1992年海口） 黄一鸣 摄

　　

　　在海口人才市场招保姆的白领 。（1993年海口） 黄一鸣 摄

　　

　　海南省第一批磁卡电话在海口市街头投入使用。（1993年） 黄一鸣 摄

　　

　　海口街头卖艺者。（1993年） 黄一鸣 摄

　　

　　进城。（1994年海口） 黄一鸣 摄

　　

　　风灾加水灾。（1996年海口） 黄一鸣 摄

　　

　　海南航空股份有限公司荣获中国民用航空总局1996年客舱服务中国民航优质服务奖，陈峰总裁兴高采烈领奖归来。（1997年7月） 黄一鸣 摄

　　

　　海滩温情。（2002年海口） 黄一鸣 摄